Правило золотого сечения для макияжа
Факт асимметрии во внешнем строении лица и тела человека был известен еще древним художникам и ваятелям античного мира и использовался ими для придания выразительности и одухотворенности их произведениям. Поборники асимметрии считали, что она оживляет лицо, придает ему большую обаятельность, выразительность, своеобразие и красоту. Асимметрия лица статуи Венеры Милосской, созданной древнегреческим скульптором, выражается смещением носа вправо от средней линии, высоким положением левой ушной раковины и левой глазницы и меньшим расстоянием от срединной линии левой глазницы, чем правой. Между тем, сторонники симметрии критиковали асимметричность форм этого общепризнанного эталона женской красоты. Левая половина её лица слегка вытянута в вертикальной оси и имеет более мягкие, сглаженные очертания.
Это хорошо известно публичным личностям, которые перед объективом фотокамеры всегда стремятся повернуться наиболее выгодным ракурсом. Такая естественная асимметрия лица называется индивидуальной. Она незаметна невооруженным глазом и придает личности неповторимость и обаяние.
Доказательством наличия асимметрии нормального человеческого лица служит метод создания изображения одного и того же лица из двух левых и двух правых половин. Таким образом создаются два дополнительных портрета с абсолютной симметрией, но значительно отличающихся от оригинала. Человеку как живому организму присуща билатеральная симметрия правой и левой сторон тела. В то же время, эта симметрия неидеальна, яркий пример — доминирование функций правой руки у правшей и левой у левшей, некоторая разница в размерах стоп. Но если незначительные отличия в конечностях воспринимаются как норма, то асимметрия лица нередко становится источником серьезного психологического дискомфорта.
Абсолютно симметричных лиц не существует, а небольшая разница в пропорциях между правой и левой его половинами подсознательно воспринимаются нами, как гармония. В научных кругах называют более 25 причин того, что правая и левая стороны лица не совсем идентичны. Грубо говоря, любая асимметрия лица может быть либо врожденной, обусловленной особенностями строения костей черепа, либо приобретенной. Врожденные патологии объясняются наследственностью и пороками внутриутробного развития плода. Впоследствии мышечные волокна могут сделать их совсем незаметными, а иногда, наоборот, подчеркнуть недостатки.
Причины приобретенной асимметрии лица разнообразны. Чаще всего, это травмы и перенесенные заболевания, такие как:
— зажимы нервных окончаний (например, после инсульта), воспаление лицевого нерва;
— нарушение зрения (косоглазие, большая разница в остроте зрения между правым и левым глазом);
— заболевания зубов (неправильный прикус, отсутствие зубов с одной стороны челюсти, вынужденное жевание на одну сторону);
— кривошея, врожденная или приобретенная в детском возрасте.
Немалую роль играют и наши привычки, мимические и физиологические. Если постоянно прищуривать один глаз, жевать жвачку одной стороной челюсти, спать только на определенном боку, рано или поздно это отразится на лице.
Не всякое проявление диспропорции лица требует врачебного вмешательства. Если причина асимметрии лица кроется в слабом мышечном тонусе, хорошо помогает гимнастика для лица и массаж с акцентом на определенные мимические мускулы. Отлично скрывает мелкие недостатки грамотно подобранная прическа. У женщин мощным оружием в борьбе с собственным несовершенством является перманентный макияж.
При серьезных патологических изменениях на помощь приходит медицина. Как исправить асимметрию лица в каждом конкретном случае, подскажет консультация специалиста: невропатолога, офтальмолога, стоматолога, челюстно-лицевого хирурга, ортодонта. Главная задача — выяснить причину, и тогда лечение асимметрии лица будет заключаться в ее устранении, а при невозможности этого — коррекции последствий. Перманентный макияж в этом смысле не последняя инстанция, но возможности его поистине огромны.
О чем говорит асимметрия лица психологам? О том, насколько велика разница между вашими действиями, образом жизни и сферой ваших эмоций, об уровне внутренней гармонии человека. Ведь правая часть лица отражает работу левого полушария мозга, отвечающего за логику, мышление, практическую сторону жизни. Левая сторона — проекция чувств и переживаний, а они находятся под управлением правого полушария. Таким образом, портрет из правых половинок называют «жизненным», а из левых «духовным». Мной проанализированы лица 100 клиентов, обратившихся за процедурой ПМ в салон. Выраженная асимметрия положения бровей наблюдалась в 63 случаях, глазной щели — в 55, красная кайма верхней губы была несимметрична у 60 клиентов.
Какое оно — идеальное лицо?
Первое, на что обращает свое внимание человек, это объем и форма всех окружающих предметов. Форма, в основе построения которой лежат сочетание симметрии и «золотого сечения», создает у человека ощущение гармонии и красоты.
«Правило золотого сечения» – гармоничная пропорция, в которой целое всегда состоит из двух основных частей, которые находятся в определенном соотношении друг к другу относительно целой.
«Золотое сечение» – это сечение отрезка на две части таким образом, что длина большей части относится к длине меньшей части так же, как длина всего отрезка к длине большей части, и может быть рассчитана коэффициентом 1,62 или 100% = 38% + 62%.
Принцип «золотого сечения» выявлен как универсальный канон структурного и функционального совершенства целого и его частей во многих областях, и в первую очередь — в природе, искусстве, архитектуре и даже в математике.
«Правило золотого сечения» применимо и в перманентном макияже при коррекции лица и помогает визуально приблизить к более гармоничным пропорциям и форме. Таким образом, можно скорректировать овал лица, размер и форму глаз, носа и бровей.
Гармоничное расстояние между глазами, равное длине разреза глаз, может быть скорректировано с помощью визуальных приемов.
Основной прием визуальной коррекции в макияже построен на использовании принципа светлых и темных тонов. Темные и холодные цвета уменьшают объем, отдаляют и подчеркивают форму, а светлые и теплые тона увеличивают объем, приближают и раздвигают, размывая границы.
Макияж и «правило золотого сечения» при коррекции лица
Итак, мы воспринимаем женское лицо как идеальное и красивое, если все его черты расположены на определенном расстоянии друг от друга, т.е. подчинены «правилу золотого сечения»; в числовом соотношении его можно записать как соотношение чисел 1:1,618 (число F).
Привлекательная женская бровь начинается от вертикальной линии, проведенной через медиальный угол глаза (А). Она располагается над костным краем орбиты на расстоянии F от зрачка и характеризуется восходящим направлением на 10-20 градусов от головки к хвостику (B). Изгиб или наивысшая точка в месте, равном расстоянию между внутренними углами глаз (Х), находится в пропорции F ко всей длине брови (точка, пересекаемая линией, проведенной от основания крыла носа по касательной к латеральному краю зрачка (С). Хвостик брови располагается выше головки. Длина брови равна F от расстояния между медиальными кантусами глаз. Край хвостика брови ограничен линией, проведенной от латеральной части основания крыла носа через наружный угол глаза (D). Наружная часть брови находится на некотором возвышении. Именно брови при выраженной асимметрии более заметны, и при первом взгляде на человека мы интуитивно всегда обратим внимание в первую очередь на брови.
Но не стоит забывать о том, что не всегда удается сделать идеально ровные брови. Допустимо говорить о бровях как о максимально симметричных, но не идеально ровных. Мимику нашего лица создает группа мышц, которые сокращаются по-разному. Например, если левая бровь во время разговора приподнимается выше, чем правая, то в спокойном состоянии она опустится ниже. В то время как правая может стоять на месте, не двигаясь вообще. В таких случаях пытаемся найти золотую середину. Также очень часто одна половинка лица более выпуклая, это относится, в общем, и к костному скелету, и к надбровной дуге в частности, на которой и располагается бровь. На двух разновыпуклых поверхностях невозможно нарисовать симметричные линии.
Часто с возрастом естественная асимметрия лица становится более выраженной, и с помощью татуажа можно добиться хороших результатов. Например, приподнять опущенную, съехавшую вниз бровь: результат от процедуры можно сравнить с пластической хирургией.
После проведенной процедуры ПМ на сложном лице особое внимание следует уделить фотодокументированию, т.к. клиент, как правило, рассматривает себя в зеркале более пристально, оценивая воссозданную симметричность пропорций, замечая при этом гораздо больше нюансов, на которые раньше он внимания не обращал.
Стереотип о привлекательности чрезмерно увеличенных и непропорциональных губ распространился через средства массовой информации в последние десятилетия. Искусство ПМ губ заключается в деликатной коррекции, обеспечивающей достижение оптимальной пропорции высоты и ширины (длины) губ, возможно, и воссоздании белого валика, а не простом увеличении губ по прихоти клиента. При идеальных F-пропорциях губ красная кайма ограничивается вертикальной линией, проведенной вниз от медиального края радужки или от медиального края зрачка с выраженными жевательными мышцами и широкой нижней частью лица. Вертикальный размер красной каймы губ также имеет пропорцию F: высота верхней губы относится к высоте нижней как 1:1,618. Соотношение расстояния от одного возвышения лука Купидона до другого и расстояние от лука Купидона до комиссуры губ с той же стороны также составляет 1:1,618.
Расстояние между верхними точками лука Купидона равно F расстоянию от основания колумеллы до середины верхней границы красной каймы.
Философ Фома Аквинский постулировал, что красота является воплощением гармонии, пропорции и чистоты. Истинная красота лица пробуждает на эмоциональном уровне чувство удовольствия и вызывает у наблюдателя высокую степень притяжения.
Очень важно, чтобы специалисты по перманентному макияжу обладали хорошо развитым чувством красоты, иначе их вполне удовлетворит достижение невысоких целей и стандартных результатов вместо того, чтобы максимально полно выявлять и реализовывать индивидуальные особенности каждого лица Обзор огромного количества статей, посвященных изучению красоты, позволил выделить 7 ключевых черт, которые, по-видимому, оцениваются подсознательно. Три параметра из этой великолепной семерки – форма бровей, глаз и губ, которые можно корректировать с помощью ПМ.
На сегодняшний день нет единого мнения, какое отклонение в пропорциях лица считается асимметрией и где граница физиологической асимметрии, не нуждающейся в коррекции и патологической, требующей нашего вмешательства, а возможно, даже и вмешательства челюстно-лицевого хирурга.
Итак, является ли исходно присущая всем нам асимметрия красивой или нет? Конечно, желание и надежда клиента скрыть с помощью ПМ маленькие дефекты и добиться более симметричной внешности является естественным и служит показанием к проведению процедуры.
Но эстетическая дермопигментация как направление медицины постоянно ставит мастера перед вопросом целесообразности проведения процедуры ПМ пациентам, в зависимости от степени выраженности диспропорций лица и асимметрии, а также, что немаловажно, от психоэмоционального состояния клиента. Очень хочется подчеркнуть, что депрессивное состояние клиента, являющееся причиной недовольства собственной внешностью, снижает степень удовлетворенности клиента результатами процедуры и более чем в 90 % не способствует уменьшению недовольства собственной внешностью.
Разумеется, сгладив с помощью ПМ асимметрию или диспропорцию лица адекватным клиентам, мы повышаем клиенту, как, впрочем, и себе, самооценку и настроение. Но только при грамотной оценке всех рисков и доверительном отношении «клиент-мастер» мы останемся довольны своей работой, а клиент получит более симметричное лицо, пусть и с помощью наших маленьких художественно-математических хитростей. Однако небольшая асимметрия лица лишь придает ему привлекательность, живость и индивидуальность, а поэтому стремиться к абсолютной симметрии не стоит. Конечно же, понимание красоты так же индивидуально, как и сама красота, но никогда не нужно забывать, что чувство уверенности в себе не имеет прямой зависимости от красоты.
Еще в XV веке знаменитый художник эпохи Возрождения Леонардо да Винчи говорил: «Я оскорбил Бога и человечество, потому что моя работа не достигла того уровня, которого могла бы достичь». И, несмотря на рисунки мастера, в которых он отобразил божественные пропорции человеческого лица, они и сегодня считаются эталоном. Ведь в природе нет абсолютно симметричных объектов, в любом из них всегда существует борьба симметрии и асимметрии.
Автор: Алена Манелова, врач-дерматокосметолог, тренер международного класса марки PUREBEAU. Опубликовано в журнале PERMANENT Make-Up № 6
Источник статьи: http://line-profi.ru/blog/article/pravilo-zolotogo-secheniya-korrekciya-asimmetrii-lica_2278/
Макияж и «Золотое сечение» при коррекции лица
Май 01, 2011 By: admin Category: Секреты Визажиста, Секреты Гримера
Макияж и «Золотое сечение» при коррекции лица
Первое, на что обращает свое внимание человек, это объем и форма всех окружающих предметов. Внимание к форме исходит из двух основных потребностей: самосохранения и стремление к гармонии. Форма, в основе построения которой, лежат сочетание симметрии и «золотого сечения», создает у человека ощущение гармонии и красоты.
«Золотое сечение» – гармоничная пропорция, в которой целое всегда состоит из двух основных частей, которые находятся в определенном соотношении друг к другу, относительно целой.
«Золотое сечение»— это сечение отрезка на две части таким образом, что длина большей части относится к длине меньшей части так же, как длина всего отрезка к длине большей части, и может быть рассчитана коэффициентом 1,62 или 100% = 38% + 62%.
Принцип золотого сечения – выявлен как универсальный канон структурного и функционального совершенства целого и его частей во многих областях, и в первую очередь — в природе, в искусстве, архитектуре и даже в математике.
Правило «Золотое сечение» применимо и в макияже при коррекции лица, и помогает визуально приблизить к более гармоничным пропорциям и форме.
Таким образом, можно скорректировать овал лица, размер и форму глаз, носа и бровей.
Гармоничное расстояние между глазами равное длине разреза глаз, может быть скорректировано с помощью визуальных приемов.
Основной прием визуальной коррекции в макияже построен на использовании принципа светлых и темных тонов. Темные и холодные цвета — уменьшают объем, отдаляют и подчеркивают форму, а светлые и теплые тона — увеличивают объем, приближают и раздвигают, размывая границы. Также необходимо принимать во внимание свой природный цветотип или тот, в который вы перешли.
Автор: гример-стилист, визажист — Алена Фортес
С первого взгляда
Что происходит на физиологическом уровне, когда мы знакомимся с новым человеком? Наш мозг начинает быстро работать, выясняя: мужчина это или женщина, молодой или старый, и что наиболее важно – друг или враг?
В толще височной доли расположена железа coprus amygdaloideum, которая в считанные доли секунды оценивает выражение лица человека, оказавшегося в поле нашего зрения. В основном железа работает как детектор степени опасности, но считывает также страх, доверие, ненависть и расположение. Кроме того, она «тщательно» следит за тем, куда направлен взгляд нашего визави во время беседы, и помогает понять, насколько мы ему интересны. Сигнализируя в первую очередь об опасном, coprus amygdaloideum замечает и прекрасное. Лицо, которое мы оцениваем как привлекательное, кажется нам безопасным. При общении с красивым человеком мы расслабляемся и подсознательно начинаем ему доверять.
Измерение успеха
Какое же лицо мы считаем красивым вне зависимости от пола?
Прежде всего, в котором есть контрастность. Именно поэтому такое значение для удачной внешности имеют глаза: ученые пришли к выводу, что это самый «контрастный» орган. Чем ярче и определеннее цвет глаз, тем больше он контрастирует с бровями и ресницами – и в результате лицо выглядит привлекательным. Поэтому макияж призван помочь нам именно в создании контрастности. Если глаза не очень большие или не очень яркие, женщины используют тушь и подводку. Их применение обеспечивает большую контрастность, а попросту говоря, выразительность. То же происходит с губами и зубами. Красные губы и идеально белые зубы создают именно тот визуальный образ, который называется сексуальным.
Еще одним фактором, вызывающим безусловную благосклонность, является симметричность лица, а именно одинаковые пропорции его правой и левой частей. Одно следует учитывать, что абсолютная симметрия человеческого лица невозможна. Поэтому даже приблизительная пропорциональность уже делает человека очень привлекательным.
Что касается соотношения верхней и нижней частей, то нашему взгляду приятнее так называемый младенческий лоб: высокий и выпуклый. Соответственно верхняя часть лица должна быть больше нижней.
Вообще люди, форма головы которых младенческая, пользуются успехом. Ученые объясняют этот факт царящим во всем развитом мире культом юности и даже детскости. Кроме того, установлено, что в процессе эволюции череп человека постепенно обретал все более нежные и округлые очертания. Подсознательно мы воспринимаем неправильную – шишковатую или вытянутую форму головы как атавизм, свойственный нашим далеким предкам.
Хотя женщины и мужчины оценивают красоту друг друга по-разному. Женственные формы тела у мужчин вызывают отторжение. Чего не скажешь о чертах лица. Женщина должна быть женственной. Но оказывается, и мужчина в некотором смысле – тоже. Миф о привлекательности квадратного подбородка окончательно развенчан. Современные женщины симпатизируют представителям сильного пола с овальным лицом. Это объясняется тем, что излишняя мужественность стала ассоциироваться с агрессивностью, а значит – опасностью. А, как вы помните, наша coprus amygdaloideum бдительно следит за тем, чтобы не подпускать врагов близко. Во время проведения тестов, участникам было предложено оценить привлекательность лиц (число фотографий представителей обоих полов было равным), оказалось, женщины получили большее количество баллов. Ученые считают, что это связано с тем, что женская внешность сохранила меньше животных признаков, чем мужская.
«Золотое сечение»
Как известно, закономерность построения гармоничных форм древние греки держали в тайне. Им было очевидно, что абсолютному закону формообразования в природе подчинено все, в том числе и человек. Сам термин «золотое сечение» придумал великий Леонардо да Винчи, он же раскрыл и геометрию лица, закономерность его гармоничности и красоты. Итак, можете приступить к измерениям и вы…
Леонардо да Винчи. Пропорции тела. Рисунок. Венецианская Академия.
Рисунок Леонардо, представляющий пропорции, отличается художественными качествами и исключительной точностью анатомических форм. Масштаб пропорций находится под квадратом, длина стороны которого равна высоте тела и включает систему подразделений, позволяющую установить размеры при помощи циркуля в отношениях от 1/2 до 1/96 фигуры.
На рисунке указаны следующие отношения:
Высота колена до нижнего края коленной чашечки =1/4 фигуры.
Расстояние от земли до точки под лобковым cочленением = 1/2 фигуры.
Расстояние от земли до линии сосков =3/4 фигуры.
Расстояние от земли до рукоятки грудной кости =5/6 фигуры.
Расстояние от земли до носа = 11/12 фигуры
Расстояние от срединной линии до начала руки = 1/8 фигуры.
Расстояние от срединной линии до локтя = 1/4 фигуры.
Расстояние от срединной линии до кисти =4/10 фигуры.
На правом предплечье тонкая линия отмечает половину расстояния от локтя до верхушки среднего пальца.
Искусно показаны отношения между положением стоя и положением, когда пупок становится центром тела.
Примечания к этому рисунку (Венецианская Академия)
Изучение пропорций было для Леонардо да Винчи предметомпостоянных забот, он часто возвращался к ним и уточнял их. Больше всего примечаний в отношении пропорций находится на страницах коллекции «Quaderni d’anatomia» Виндзора. Туда включен ряд практических указаний, которые являются мнемоническими правилами для мастеров при измерении и сопоставлении размеров тела. Там имеются следующие примечания:
Та часть стопы, которая длиннее кисти, равна толщине предплечья на уровне сустава кисти. Рука от плеча до локтевого отростка при согнуом предплечье увеличивается на часть, равную толщине сустава кисти в профиль или расстоянию от нижнего края подбородка до разреза рта.
Согнутая верхняя конечность от верхнего края плеча до локтя равна полуторам высот головы, также полторы высоты головы приходится на длину руки от локтя до начала пальцев на ладони.
Это равенство стало позже известно как равенство Леонардо да Винчи.
Наибольшая ширина кисти с вытянутыми и сомкнутыми пальцами равна наибольшей ширине стопы на уровне начала пальцев. Расстояние от внутренней лодыжки до конца большого пальца равно длине кисти. (Леонардо да Винчи, «Tradebuchernunden»).
Большинство рисунков, иллюстрирующих эти положения, имеют менее выраженный схематизм, чем в пропорциональной школе Венеции. Линия рисунка часто колеблется при установлении соотношения.
В многогранной личности Леонардо сливаются воедино внимательный наблюдатель природы с эстетом, ученый — с художником, биолог, имеющий обостренное чувство в отношении морфологических данных, — с математиком, ищущим идеальное числовое выражение размерных соотношений тела. Красивые формы, закрепленные художествеными канонами, часто не совмещаются с биологическими законами изменчивости пропорций. «Поступай так, чтобы каждая часть была пропорциональна целому. Так, у низкого и толстого человека, все конечности должны изображаться одинаково, т. е. рука короткая и толстая, кисти рук широкие, лицо широкое и короткое, а суставы такие же, как и остальные» (Леонардо да Винчи, «Traite de la penture».
«Художник должен стремиться к универсальности. Он будет лишен достоинства, если одну вещь, сделает хорошо, а другую плохо, как многие, изучая пропорционально сложенное обнаженное тело, не исследуют его разновидность, а ведь человек может быть пропорциональным, будь он толстым, тонким или средним» (Леонардо да Винчи, там же).
Каноны красивой фигуры
На протяжении веков каноны красоты женского тела изменялись. Каноп — слово греческого происхождения, оно означает норма, правило. Древнегреческий скульптор Поликлет (V век до н. э.) написал трактат «Канон», в котором вывел цифровой закон пропорций человеческого тела. Согласно этому закону, в идеально сложенной фигуре голова должна составлять 1/7, лицо 1/10, голова вместе с шеей — 1/6 части длины всей фигуры; при этом окружность шеи должна быть в два раза больше окружности запястья, а окружность талии — в 2 раза больше окружности шеи. Окружность голени должна быть примерно равна окружности шеи, а окружность бедра — в 1,5 раза больше окружности голени. Длина стопы (подошвы) должна равняться длине предплечья или окружности сжатой в кулак кисти (это, кстати, используют современные женщины при подборе размера чулок, обертывая следок чулка вокруг своего кулака).
Древнегреческие скульпторы при создании статуй руководствовались не только канонами Поликлета, но и правилом известного математика Пифагора (VI век до н. э.), который считал тело пропорциональным, если соотношение расстояния от темени до пояса к длине тела составляет 1:3.
Выдающийся итальянский скульптор и художник эпохи Возрождения (XV век н. э.) Леонардо да Винчи создал свой знаменитый канон. Его рисунок, на котором изображен человек с раздвинутыми в стороны ногами и поднятыми в стороны руками, вписанный в круг, известен во всем мире. По этому канону, центром круга является пупок. На этом же рисунке изображен квадрат, показывающий, что у пропорционально сложенного человека расстояние между концами пальцев раскинутых в стороны рук равняется его росту, а рост составляет четыре длины бедра (рис. 11).
Были разработаны различные системы модулей (мерок), с помощью которых устанавливались определенные правила соотношения частей тела, его пропорций. Например, по правилам древних египтян длина среднего пальца должна укладываться в длине тела 19 раз, длина руки — 5 раз, длина стопы — 9 раз. Бытуют и другие правила пропорций частей тела: высота шеи равна высоте стопы; длина стопы равна длине предплечья; ширина плеч равна одной четвертой длины тела (для женщин); окружность груди в состоянии покоя не меньше половины, а талии — не больше половины роста; плечи мужчин на 6-10 см шире бедер, у женщин (особенно рожавших) разницы может и не быть.
Каноны красоты: формулы очаровательного тела
Рис. 11. Пропорции гармонично сложенного тела по Поликлету (а), Пифагору (б)
и Леонардо да Винчи (в)
Все эти правила малопригодны для характеристики телосложения. Наибольшее распространение получил метод индексов, заключающийся в вычислении отношения длины нижних конечностей и ширины плеч к общей длине тела. Но и он не совершенен, так как при сопоставлении абсолютных размеров тела остается без учета корреляция между ними, которая влияет на величину индексов. Наиболее приемлемым и совершенным определением типов телосложения является конституция человека.
Прекрасная мраморная статуя богини любви и красоты Афродиты Милосской, найденная в начале XIX в
Леонардо да Винчи серьезно изучал сакральную геометрию. Его канон человека стал одной из известнейших его работ. Первое, что поражает в его каноне – это то, как удивительно мы на него настроены. Мы знаем, что в нем есть что-то важное; наверное, мы не знаем точно, что это, но все же в этом рисунке содержится громадное количество информации о нас. Центр окружности описанной вокруг тела находится точно в пупке. Если переместить центр окружности вниз к центру квадрата, то можно наблюдать следующие интересные закономерности:
-Длина вытянутой ладони от линии запястья до кончика среднего пальца равна расстоянию от макушки головы до верхней точки круга
-Эта же длина равна расстоянию между пупком и центром квадрата.
Да Винчи обнаружил, что пропорция фи обнаруживается в тысячах мест по всему телу человека:
-Длина каждой фаланги пальца находится в пропорции фи к следующей фаланге;
-длина предплечья относится к длине ладони в этой пропорции;
-длина голени к длине стопы;
-длина бедра к длине голени;
-эта пропорция обнаруживается во всей скелетной системе.
Во всем теле человека обнаруживается целый каскад пропорций фи. Эта пропорция проходит также через весь спектр известных органических существ.
Внесем в канон Леонардо другую геометрию, отображающую его дальнейшую связь с макрокосмом, а также с микрокосмом. Взгляните на большую темную сферу, точно описывающую тело человека от головы до ступней, ту что внутри квадрата с телом (см. Рисунки). Затем посмотрите на меньший затемненный круг прямо над головой человека. Этот круг получается, если иголка циркуля помещена в верхнюю точку круга пропорции фи с телом человека, а грифель циркуля касается макушки головы.
Внесенные дополнения позволяют увидеть следующие загадочные закономерности:
— Размеры двух затемненных сфер имеют точно такую же пропорцию, что и Земля с Луной.
— Квадрат, который описал бы Землю и круг, который простерся бы до центра Луны, соприкасайся она с Землей, тоже имели бы пропорцию фи.
Мы видим здесь одну из тайн сакральной геометрии: в теле человека «записаны» размеры Земли и Луны. Что это значит? Что возможны лишь определенные размеры планет? И что нигде и ни в чем не бывает случайности? Если наше тело – мера Вселенной, то значит ли это, что где-то внутри нас содержатся размеры всех возможных планет? Где-то в нас есть размеры всех солнц? Совершенство творения просто изумляет.
Но тайна канона Леонардо на этом не заканчивается. Оказывается, имеется связь канона Леонардо с Великой пирамидой. Мы сейчас докажем, что размеры пирамиды заложены в теле человека и в размере Земли и Луны. Для этого проведем горизонтальную линию через центр Земли до пересечения её с темной окружностью. Затем начертим линии из точек пересечения вверх к центру Луны, а из центра Луны обратно к центру Земли. Это будут точные пропорции Великой пирамиды в Египте! Земля, Луна, вся Солнечная система, физическое тело человека взаимосвязаны с помощью сакральной геометрии, являющейся основой всего мирозданья.
Именно в этой сакральной геометрии отражена гармония Вселенной, гармонические законы созидания. И эта сакральная геометрия заложена в Великую пирамиду. 
Источник статьи: http://lektsii.org/15-67827.html